「才能の一極集中」説を考える – HIPHOPとお笑い、そして漫画の関係
「日本でHIPHOPが流行らないのはダウンタウンのせい」という説が話題を呼んでいます。これは、カリスマ性のある人材がお笑い界に流れてしまったという興味深い仮説です。実は似たような議論は映画界でもあり、黒澤明監督が「手塚治虫みたいな才能が漫画に行ったから邦画は駄目になった」と語ったことでも知られています。
松本人志が作り出した「新しいカリスマ像」
松本人志は、従来の芸人とは異なる新しいタイプのカリスマ性を確立しました。彼の特徴は：
- 反知性主義と知性の絶妙なバランス
- 若者の共感を得る独自の言語感覚
- アウトサイダー的な立ち位置の確立
HIPHOPとお笑いの共通点
両者には驚くほどの共通点があります：
- マイクとセンスによる成り上がりの可能性
- 独特の言語感覚と表現力の重視
- アウトサイダー的な魅力
- 既存の価値観への反抗
才能の一極集中という視点
この現象は日本の文化史において繰り返し見られます：
「手塚治虫みたいな才能が漫画に行ったから邦画は駄目になった」- 黒澤明
これは単なる才能の奪い合いではなく、その時代における「表現の場」の魅力度の問題かもしれません。
より深い考察
しかし、この「才能の一極集中」説には再考の余地があります：
- 才能は固定的なものではなく、その場で開花する可能性
- 各ジャンルで求められる才能の質の違い
- 時代背景による表現手段の選択の変化
まとめ
「才能の一極集中」は表面的な理解かもしれません。むしろ、各時代において最も魅力的な表現手段が変化し、それに伴って才能ある人々の選択も変化してきたと考えるべきでしょう。現代においては、SNSやYouTubeなど、新たな表現の場が生まれ、才能の発露の仕方も多様化しています。
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